현대 시문학

교외(郊外) - 박성룡 ▶ 감상의 초점 시인은 위의 교외Ⅰ, 교외Ⅱ, 교외Ⅲ 세 편의 작품을 시차를 두고 발표했는데, ‘교외(郊外)라는 공간에 끊임없는 집착을 보여 주는 바, 제작 순서는 발표 순서와 반대였다고 한다. 이 시는 박성룡의 초기 작품으로 눈에 보이는 작고 사소한 사물들에서 구체적이고 본질적인 것을 노래하고 있음을 알 수 있다. 사물에 대한 적확성(的確性, 관찰의 예리함)은 세상 모든 것까지 사랑할 수 있는 보편성의 정서로 닿아 있다. ▶ 성격 : 서정적 ▶ 표현 : 교외(郊外)의 사물을 들어 외로움의 서정을 노래함. ▶ 구성 : ① Ⅰ: 자연에 대한 생각 ② Ⅱ: 젊음과 푸르름에 젖고 싶은 생각 ③ Ⅲ: 아름다움과 사랑 ▶ 제재 : 풀꽃, 바람 ▶ 주제 : 외로움의 서정과 자연에 대한 사랑 ..

휴전선(休戰線) - 박봉우 박봉우의 시는 머리가 아닌, 가슴으로 느껴야 하는 ‘육성(肉聲)의 시’이다. 그의 시는 날카로운 현실 인식을 바탕으로 사회 곳곳에 숨어 있는 불의와 비리를 고발하고 비판하는, 이른바 참여시의 특성을 갖는다. 50년대의 전쟁과 폐허로부터 60년대의 민주 혁명과 군사 독재, 70년대의 속 빈 강정 같은 풍요 속에서 느끼는 정신적 빈곤감, 80년대의 민주화 열망 등 광복 이후 거친 숨을 몰아 쉬며 달려온 우리 사회를 온몸으로 맞닥뜨리고 시를 쓴 시인이다. 이 시는 1956년도 조선일보 신춘문예 당선작으로 전쟁의 포성이 멎은 지 얼마 안 되는 당시 상황에 대단히 큰 사회적 반향을 일으킨 작품이다. 이데올로기의 첨예한 대립과 적대감을 극복하고 진정으로 민족이 하나가 되는 통일의 그 날을..

하관(下棺) - 박목월 관(棺)이 내렸다. 깊은 가슴 안에 밧줄로 달아 내리듯. 주여 용납하옵소서. 머리맡에 성경을 얹어 주고 나는 옷자락에 흙을 받아 좌르르 하직(下直)했다. 그 후로 그를 꿈에서 만났다. 턱이 긴 얼굴이 나를 돌아보고 형님! 불렀다. 오오냐. 나는 전신(全身)으로 대답했다. 그래도 그는 못 들었으리라. 이제 네 음성을 다만 듣는 여기는 눈과 비가 오는 세상 ▶ 감상의 초점 문학은 인생의 재해석이다. 그래서 인간의 문제는 그대로 문학의 제재가 된다. 인생의 문제를 공통분모로 나눈다면, 삶과 죽음 그리고 희망 정도가 남지 않을까? 목월은 󰡔하관󰡕을 통해서 사랑고 죽음의 의미를 묻고 있다. 그것은 인생의 재해석이자 일상적 삶을 통해서 추구해 나아가야 할 가치와 의미에 대한 응답이다. 물론,..

청노루 - 박목월 머언 산 청운사 낡은 기와집 산은 자하산 봄눈 녹으면, 느름나무 속ㅅ잎 피어 나는 열 두 구비를 ▶ 감상의 초점 이 시는 박목월의 자연관이 어떠한가를 잘 보여 주는 작품이다. 자연을 대하는 시인의 태도는 어떠하며 30년대 말기에 ‘자연’에 대한 관심으로 기울게 되는 사회적 배경을 이해할 필요가 있다. 이 시가 한 폭의 동양화에 견주어질 수 있다면 어떤 점에서 그러한가를 살펴보고, 시각적 심상만 문제삼는 데 그치지 말고 청각적 심상에 대해서도 검토해 보자. ▶ 성격 : 낭만적, 서경적, 전통적, 관조적, 향토적 ▶ 심상 : 정중동(靜中動)의 심상 ▶ 어조 : 담담하게 찬탄하는 어조 ▶ 표현 : ① 조사를 생략하여 체언으로 마감함. ② ‘ㄴ’음(비음)을 반복 사용함으로써 아늑하고 은은한 분..

적막(寂寞)한 식욕(食慾) - 박목월 이 시는 일상 생활의 체험 영역을 시적으로 형상화함으로써 목월의 초기시에서 보여 준 감각적 단순성을 벗어나는 중기시를 대표하는 작품이다. 이 작품에서 알 수 있듯 일상의 체험을 서정의 세계로 끌어들이고 있지만, 그는 현실에서의 갈등이나 대립을 초극하기 위한 의지를 노래하지 않는 대신, 자기 정서의 자연스러운 반응만을 드러냄으로써 목월 특유의 서정성이 조금도 무너지지 않았음을 알 수 있다. 이렇게 삶의 애환을 포괄하면서도 그 현실에 대응하는 적극적인 자세를 내세우는 법이 없이, 목월은 그 천품(天稟)의 가락을 노래하는 시인으로 일상의 가운데에 서 있는 것이다. 식욕을 바탕으로 한 실존적 자아의 모습을 극명히 보여 주는 이 시는 제목 ‘적막한 식욕’의 ‘적막’과 ‘식욕’..

이별가(離別歌) - 박목월 뭐락카노, 저 편 강기슭에서 니 뭐라카노, 바람에 불려서 이승 아니믄 저승으로 떠나가는 뱃머리에서 나의 목소리도 바람에 날려서 뭐라카노 뭐라카노 썩어서 동아 밧줄은 삭아 내리는데 하직을 말자 하직 말자 인연은 갈밭을 건너는 바람 뭐락카노 뭐락카노 뭐락카노 니 흰옷자라기만 펄럭거리고 ·············· 오냐. 오냐. 오냐. 이승 아니믄 저승에서라도 ················ ▶ 감상의 초점 이별의 정한은 한국 시가의 정서적 광맥이다. 󰡔가시리󰡕에서 찾을 수 있는 별리의 정한은, 황진이에게 와서 서정 미학의 꽃으로 피더니, 소월에게 와서 역설의 미학으로 한 차원 높은 별리의 서정을 완성하는 듯하였다. 이제 목월은 삶과 죽음을, 이승과 저승을 뛰어넘는 어법을 터득하고 있다..

윤사월(閏四月) - 박목월 이 작품은 세련된 시어를 사용하여 순수한 산수의 서경과 인간 본연의 근원적 애수를 노래한 목월의 초기시 세계를 대표하는 민요풍의 서정시이다. 7․5조를 바탕으로 기․승․전․결의 구성을 취하고 있는 이 시는 어느 산 속의 풍경을 한 폭의 그림을 그리듯 보여 주면서, 그 속에서 눈 먼 처녀의 애뜻한 그리움을 담고 있다. 이따금 꾀꼬리의 울음 소리가 들려 오는 어느 한가로운 윤사월의 대낮, 노란 송화 가루가 바람에 날리는 외딴 봉우리 한구석에는 산을 지키는 산지기의 집이 한 채 외롭게 서 있다. 그 집에는 산지기의 딸인 듯한 눈 먼 처녀가 살고 있는데, 모춘(暮春)의 아름다운 경치를 볼 수 없는 그녀는 문설주에 기대어 꾀꼬리의 울음 소리를 들으며 봄의 아름다운 풍경을 상상하고 있다...

우회로(迂廻路) - 박목월 이 시는 병원에서 수술을 받는 아내를 불안한 마음으로 찾아가, 가슴 졸이며 회복을 기다리는 남편의 애타는 심경을 함축된 시어와 심도(深度) 있는 이미지로써 표현한 작품이다. 류의 전통적 시관(詩觀)에서 벗어나 언어와 의미가 형평(衡平)을 이룬 이 작품은 일종의 초현실주의적 수법을 사용하고 있다. 아내가 입원하여 수술을 받게 되었을 때, 병원으로 향하는 남편의 발걸음은 무겁기 짝이 없을 것이고, 병원까지 가는 도중, 수술 결과에 대한 불안과 초조감으로 벼라별 생각이 다 들었을 것이다. 따라서 이 작품의 제목인 는 단순히 ‘멀리 돌아서 가는 병원 길’이 아니라 ‘병원을 찾아가는 남편의 불안한 마음의 길’인 것이다. 불안에 사로잡힌 시적 자아의 경험과 연상들이 과거, 현재, 미래의 ..

산이 날 에워싸고 - 박목월 일제 치하의 암울한 현실 상황 속에서 목월이 의지할 수 있는 것은 오직 자연뿐이었다. 그 곳은 단순히 자연으로의 귀의라는 동양적 자연관으로서의 자연이라기보다는 인간다운 삶을 빼앗긴 그에게 ‘새로운 고향’의 의미를 갖는 자연이다. 그러므로 목월에 의해 형상화된 자연의 모습은 인간과 자연의 대상들이 아무런 대립이나 갈등 없이 조화를 이루는 자연이다. 다시 말해, 시간 진행을 의미하는 자연의 변화가 인간의 유한성을 일깨우지도 않을 뿐 아니라, 생존을 위한 인간의 삶이 자연을 해치는 파괴자의 모습으로도 나타나지 않는다. 따라서 이 시는 그 같은 자연 속에 안겨 평범하면서도 풍요로운 삶, 즉 인간다운 삶을 살고 싶어하는 시인의 순수한 모습이 잘 나타나 있는 작품이다. 이렇게 인간 삶의..

산도화(山桃花) 1 - 박목월 산은 구강산(九江山) 보랏빛 석산(石山) 산도화 두어 송이 송이 버는데, 봄눈 녹아 흐르는 옥 같은 물에 ▶ 감상의 초점 이 시는 이상화(理想化)된 자연의 평화로운 모습을 그려낸 것으로서 보는 이들로 하여금 탈속의 경지를 느끼게 한다. 목월이 이상적인 미의 세계를 형상화한 까닭은 아마도 ‘인간 세계의 고통스러운 삶으로부터 멀리 떠난 자연’을 그려냄으로써 현실의 고통에서 벗어나 안위를 구하려 했기 때문일 것이다. 그리고 이러한 방법은 시인들의 공통된 시적 태도라고 하겠다. ▶ 성격 : 관조적, 회화적 ▶ 심상 : 시각적 심상 ▶ 어조 : 이상향을 그리는 평화로운 어조 ▶ 특징 : 간결한 형식미 ▶ 구성 : 시선의 이동에 따른 구성 ① 세속과 멀리 떨어져 있는 구강산(제1연) ..

불국사 - 박목월 ▶ 감상의 초점 한 편의 시를 완성하는 방법은 시인마다 다르다. 그리고 언어 사용에 있어서도 그것은 마찬가지다. 이 시에서 우리는 절제된, 그리고 압축된 시어의 사용이 어떠한 분위기를 연출할 수 있는가를 살필 수 있을 것이다. ▶ 성격 : 전통적, 서경적, 정적(靜的), 회화적, 불교적 ▶ 심상 : 시각적, 청각적 심상 ▶ 표현 : 절제된 언어의 사용 ▶ 특징 : ① 자연 친화와 향토적 정서 ② 불교의 사상적 배경 ▶ 구성 : 수미 쌍관의 구성 ① 자하문의 달 안개, 물 소리(제1,2연) ② 대웅전의 바람 소리, 솔 소리(제3,4연) ③ 범영루를 비추는 달빛(제5,6연) ④ 자하문의 바람 소리, 물 소리(제7,8연) ▶ 제재 : 불국사의 야경(夜景) ▶ 주제 : 불국사의 고요한 정경 1..

달 - 박목월 배꽃 가지 반쯤 가리고 달이 가네 // 경주군 내동면 혹은 외동면 불국사 터를 잡은 그 언저리로 // ▶ 감상의 초점 목월의 시가 서정성을 바탕으로 하고 있다는 것은 주지의 사실이다. 그리고 그 서정성의 실체는 우리 민족이 지닌 보편적 정서인 정한(情恨)이다. 그런 이유로 해서인지 이 시에서는 잔잔한 슬픔 같은 것이 배어 있음을 느끼게 된다. 그리고 그는 이러한 슬픔을 표현함에 있어서도 고도의 간결미를 바탕으로 하고 있다. 절제된 감정으로 대상과의 일정한 거리를 유지하는 관조적인 특징을 엿볼 수 있다. ▶ 성격 : 자연친화적, 서정적, 관조적 ▶ 심상 : 시각적 심상 ▶ 운율 : 3음보(민요조) ▶ 어조 : 애잔한 슬픔의 분위기 ▶ 특징 : 간결한 형식미 ▶ 구성 : 수미 쌍관의 구성 ① ..