비문학 독서

년도, 연도? 분야 : 질문 : '設立年度, 一次年度' 등을 두음법칙에 맞게 적으려면, '년도'로 적어야 옳은지, '연도'로 적어야 옳은지 알려 주십시오. 답변 : 한자음 '녀, 뇨, 뉴, 니'가 단어 첫머리에 올 적에는 '여, 요, 유, 이'로 적고, 단어의 첫머리가 아닐 경우에는 본음대로 적도록 한 것이 한글 맞춤법 제10항 두음 법칙 규정의 내용입니다. 그런데 이 10항에는 단어의 첫머리가 아닌 경우에도 두음 법칙이 적용되어야 하는［붙임］규정이 있으므로 주의해야 합니다. 즉, '新女性, 空念佛, 男尊女卑'와 같이 접두사처럼 쓰이는 한자가 붙어서 된 말이나 합성어에서는 뒷말의 첫소리가 'ㄴ' 소리로 나더라도 두음법칙에 따라 '신여성, 공염불, 남존여비'로 적어야 한다는 규정입니다. 이에 따르면 '設立..

몰염치, 파렴치 질문 : 흔히 '沒廉恥', '破廉恥'를 '몰염치', '파렴치'로 적는 것을 볼 수 있는데 표관성을 위해서는 '몰염치', '파염치'로 적어야 하는 것이 아닌지요? 답변 : '몰염치', '파렴치'로 적어야 합니다. 한글 맞춤법 제11항［붙임 4］에서는 "접두사처럼 쓰이는 한자가 붙어서 된 말이나 합성어에서 뒷말의 첫소리가 'ㄴ' 또는 'ㄹ' 소리로 나더라도 두음법칙에 따라 적는다"라고 규정하고 있습니다. 가령 '熱力學'은［열력학］(→［열려칵］)으로 발음되지만 '열력학'으로 적지 않고 '열역학'으로 적도록 한 것입니다.'열역학'의 경우, 'ㄹ'이 첨가되는 것은 표준 발음법 제29항［붙임 1］('ㄹ' 받침 뒤에 첨가되는 'ㄴ' 소리는 'ㄹ'로 발음한다)의 규정으로 설명할 수 있습니다. '沒廉恥'..

열렬하다, 늠름하다 질문 : '烈烈하다, 凜凜하다'는 한글 맞춤법 제13항(한 단어 안에서 같은 음절슷한 음절이 겹쳐 나는 부분은 같은 글자로 적는다)의 규정을 적용하여 '열열하다, 늠늠하다'로 적어야 합니까? 답변 : 아닙니다. '열렬하다, 늠름하다'로 적어야 합니다. 한글 맞춤법 제13항은 "한 단어 안에서 같은 음절이나 비슷한 음절이 겹쳐 나는 부분은 같은 글자로 적는다"고 규정하고 '연연불망(戀戀不忘), 유유상종(類類相從), 누누이(屢屢-)' 등과 같은 예를 들고 있습니다. 그러나 제13항의 규정은 같은 한자가 겹치는 경우 언제나 같은 글자로 적도록 한 것은 아닙니다. 이들 한자들의 실제 발음이 각각 '［연연］(→［여년］),［유유］,［누누］'이기 때문에 '연련불망, 유류상종, 누루이'로 적을 수는..

고유명사의 띄어쓰기 분야 : 질문 : 다음 고유명사의 단위별 띄어쓰기에 대하여 가르쳐 주시기 바랍니다. (예) 한국 예술 종합 학교, 한국 교육 대학교, 한국 국립 박물관, 한국 통신 공사, 한국 전력 공사, 한국 가스 공사, 한국 공제 조합, 한국 정보 센터, 한국 무역 종합 전시장, 서울시 교육 위원회, 서울시 교육청 학무국, 서울시 의회, 서울 시립 교향악단, 세종 대왕 기념관 등. 답변 : 질문하신 내용과 관련된 한글 맞춤법 규정은 다음과 같습니다. － 성명 이외의 고유명사는 단어별로 띄어 씀을 원칙으로 하되, 단위별로 띄어 쓸 수 있다.(제49항) － 단위를 나타내는 명사는 띄어 쓴다. 다만, 순서를 나타내는 경우나 숫자와 어울리어 쓰이는 경우에는 붙여 쓸 수 있다.(제43항) 우선 예들이 특정..

'내(內)'는 어떤 경우는 붙여 쓰는 것이 옳은가 분야 : 질문 : '내(內)'는 어떤 경우는 붙여 쓰는 것이 옳고, 어떤 경우는 붙여 쓰면 너무 길어져 이상하게 보입니다. 어떻게 써야 합니까？ 답변 : 이 '내'는 의존명사로 보면 띄어 써야 하고 접미사로 보면 붙어 써야 합니다. 여기서 의존명사와 접미사의 구별이 문제가 되는데, 의존명사와 접미사가 보여 주는 차이점의 하나는 의존명사는 그 앞에 단어가 올 수도 있고 구가 올 수도 있지만, 접미사는 대체로 그 앞에 구가 올 수 없고 단어가 와야 한다는 점입니다. 그런데 '내'는 '법에서 정해진 기한 내에'에서 보는 것처럼 '법에서 정해진 기한'이라는 명사구가 올 수 있습니다. 따라서 '내'는 의존명사로 보아서 띄어 쓰는 것이 옳다고 생각합니다.

'데'의 띄어쓰기 분야 : 질문 : '데'가 들어가 있는 'ㄴ데'는 붙여 쓰는 경우와 띄어 쓰는 경우가 있다고 하는데 어떤 경우에 붙여 써야 하고 어떤 경우에 띄어 써야 합니까？ 답변 : 문제가 되는 것은 '데'가 의존명사인지 아니면 '-ㄴ＋데'로 분석되는 어미의 일부인지 하는 것입니다. 만약 '데'가 의존명사라면 띄어 써야 하고 어미의 일부라면 붙여 써야 합니다."네가 무엇인데 그런 소릴 하니？"의 '데'는 서술격조사 '이다'에 어미 '-ㄴ데'가 연결된 것이므로 붙여 써야 하고, "그를 설득하는 데에 며칠이 걸렸다"는 '일이나 것'의 뜻을 가지는 의존명사 '데'가 연결된 것이므로 띄어 써야 합니다. 어미로서 '-ㄴ데'는 서술격조사나 모음으로 끝나는 형용사의 어간에만 붙습니다. 앞의 "네가 무엇인데 그런..

순조로워, 순조로와 분야 : 질문 : 용언의 어미가 바뀌는 경우에 대하여 질문하겠습니다. 어간의 끝 'ㅂ'이 'ㅜ'로적에 어떤 경우에 '-워'를 쓰고, 어떤 경우에 '-와'를 쓰는지 알고 싶습니다. 예를 들어 기본형이 '순조롭다'는 '순조로와'가 맞습니까, '순조로워'가 맞습니까? 답변 : '순조로워'가 맞습니다. 과거에는 모음조화의 규칙성에 따라 'ㅏ, ㅗ'에 붙은'ㅂ' 받침 뒤에 어미 '-아(았)'가 결합할 때는 모두 '와(왔)'로 적었으나, 현행 한글 맞춤법에서는 현실적인 발음 형태를 취하여 단음절 어간 뒤에서만 '고와, 도왔다'처럼 '와'로 적고, 그 밖의 경우는 모두 '워'로 적습니다. 질문하신 '순조롭다'는 어간이 세 음절이므로 '순조로워'가 맞습니다.

넙죽인가 넓죽인가 질문 : '개가 고기를 넙죽 받아먹었다'의 밑줄 친 부분을 '넙죽'으로 써야 하는지 '넓죽'으로 써야 하는지 잘 모르겠습니다. '넓죽'으로 나와 있는 사전도 있고 '넙죽'으로 나와 있는 사전도 있습니다. 어느 쪽이 맞습니까? 답변 : '넙죽'이 맞습니다. 한글 맞춤법 제21항을 보면 어원이 분명하지 않거나 본뜻에서 멀어진 경우는 어간의 원형을 밝히지 않는다고 되어 있습니다. 이 조항에 따르면 '넓죽\넙죽'은 '넓다'와 직접적으로 관련이 있으면 '넓죽'으로 적고 관련이 없으면 '넙죽'으로 적는다고 할 수 있습니다. 흔히 '광어(廣魚)'라고 부르는 '넙치'를 '넓치'로 적지 않고 '넙치'로 적는 것도 어원적으로 '넓다'와 관계가 있는 말이지만 그러한 관계가 분명하게 드러나지 않기 때문입니다..

묘사와 실험- 윤흥길론 / 천이두 1 70년대의 한국문학에 있어서 가장 화려하게 부각된 작가의 한 사람으로 윤흥길을 꼽을 수 있다. 생산량에 있어서 단연 앞설 정도로 정력적인 작가임을, 근래의 그의 일련의 작업들이 입증하고 있거니와 그의 문학이 매우 폭넓은 독자층을 포용하고 있다는 점도 간과할 수 없는 사실이라 하겠다. 근래에 몇 가지 문학상들이 잇달아 그에게로 돌아가게 된 것도 이런 사실들과 깊이 관련되는 점이라 할 것이다. 말하자면 그는 바야흐로 날개돋힌 듯 잘 팔리는 작가로 부각된 것이다. 그러나 불과 10년 안팎의 짧은 기간에 획득한 그의 이러한 폭넓은 인기는 가령 우리가 흔히 말하는 인기작가나 유행작가의 그것과 명백히 구별되야 할 성질의 것이다. 흔히 말하는 인기작가나 유행작가가 항용 드러내기 ..

손창섭론 - 疏外와 虛無 / 柳 宗 鎬 1. 집도 부모 형제도 없다 연보(年譜)에 의하면 작가 손창섭은 1922년 평양에서 출생했다. 열 네 살에 만주로 건너가 살았고 열 다섯에 일본으로 건너가 고학으로 중학을 다녔으며 대학에도 적을 두었으나 '여러 의미에서 학력다운 학력이 없다'고 스스로 토로하고 있다. 1946년에 10년간의 일본 생활을 청산하고 귀국하여 고향으로 돌아갔다가 48년에 월남하여 52년에 단편 이 김동리의 추천으로 《문예》지에 발표되면서 작품을 발표했다. 그는 휴전 직후에서 4.19에 이르는 몇 해 사이에 그의 중요 작품을 연달아 발표해서 한 시기의 대표적인 작가로서의 위치를 굳혔다. 소규모인 대로 당시의 우리 문학계에서 '새로운 전율'로 받아들여진 그의 '주리고 헐벗은 소외'의 문학은 ..

이문열 젊은 날의 초상 탐색의 과정, 그 소설적 미학 / 권영민 1 이미 지나버린 일이긴 하지만, 작가 이문열(李文烈)의 「그해 겨울」(1979)이 처음 발표되었을 때, 필자는 강의시간 중에 학생들과 함께 이 작품을 읽은 적이 있다. 그 이유는 이 작품에 등장하는 젊은 주인공의 격렬한 정서의 파탄과 그것을 벗어나려는 의지가 한번쯤은 이라는 측면에서 음미해 볼 만한 성질의 것이라는 생각에서였고, 특히 이 소설의 구조적 속성이 이른바 소설형식에도 관련되며 이라는 신화적 의미를 지닐 수도 있음을 예시해 주기 위해서였다. 그런데 당시 이 소설을 함께 읽었던 학생들의 반응은 대체로 다음과 같은 방향으로 나타났다. 우선 상당수의 학생들은 소설 속의 주인공 를 작가인 이문열 자신이라고 믿고 있었으며, 소설의 내용이 ..

이문구의 농촌소설 - 근대화 속의 농촌 / 김우창 이문구는 그 작가 생활의 처음부터 농촌을 소재로 한 작품을 즐겨 써왔다. 그리하여 이제 그의 적지 않은 농촌 주제의 소설들은 우리가 가지고 있는 오늘날의 농촌에 대한 가장 자세한 보고서가 되었다. 처음에 이 보고서는 삽화적이고 따라서 단편적인 것이었다. 그러나 근자에 올수록 이것은 단편성을 벗어나 어떤 총괄적인 관점에로 나아가는 것이 되었다. 「관촌수필」이나 「우리 동네」와 같은 소위 연작 소설이라는 형태로 농촌의 이야기들이 하나의 다발 속에 거두어들여지게 된 것이 바로 이러한 진전의 형식적인 증거이다. 물론 관점의 총괄성이 작품의 질을 보장해 주는 것은 아니다. 그러나 일단 그것이 이문구의 작품을 보다 중요한 시대의 증언이게 하는 것임에는 틀림이 없다...