현대 소설문학/현대소설

장삼이사(張三李四) / 최명익 그렇게 붐비고 법석하는 정거장 폼의 혼잡을 옮겨 싣고 차는 떠났다. 그런 정거장의 거리와 기억이 멀어 감을 따라 이 삼등 찻간에 가득 실린 무질서와 흥분도 차차 가라앉기 시작하였다. 앉을 수 있는 사람은 앉고 섰을 밖에 없는 사람은 선 채로나마 자리가 잡힌 셈이다. 이 찻간 한끝 바로 출입구 안짝에 자리잡은 나 역시 담배를 피워 물고 주위를 돌아볼 여유가 생겼던 것이다. ‘웬 사람들이 무슨 일로 어디를 가노라 이 야단들인가.’ 혼잡한 정거장이나 부두에 서게 될 때마다 이렇게 중얼거려 보는 것이 나의 버릇이지만 그러나, ‘이 중에는 남모를 설움과 근심 걱정을 가지고 아득한 길을 떠나는 이도 있으려니-’ 이런 감상적인 심정으로보다도, 지금은 단지 인산인해라는 사람 틈에 부대끼는..

도정(道程) / 지하련 숨이 노닷게 정거장엘 들어서 대뜸 시계부터 바라다보니 오정이 되기에도 아직 삼십 분이나 남았다. 두시 오십분에 떠나는 기차라면 앞으로 늘어지게 두 시간은 일찍이 온 셈이다. 밤을 새워 기다려야만 차를 탈 수 있는 요즘 형편으로 본다면 그닥 빨리 온 폭도 아니나, 미리 차표를 부탁해 놨을 뿐 아니라 대단히 늦은 줄로만 알고 오 분 십 분 이렇게 달음질쳐 왔기 때문에, 그에겐 어처구니없이 일찍 온 편이 되고 말았다. 쏠려지는 시선을 땀띠와 함께 측면으로 느끼며, 석재(碩宰)는 제풀에 멀쑥해서 밖으로 나왔다. 아카시아나무 밑에 있는, 낡은 벤치에 가 털버덕 자리를 잡고 앉으니까 그제사 화끈하고 더위가 치쳐 오르기 시작하는데, 땀이 퍼붓는 듯 뚝뚝 떨어진다. 수건으로 훔쳤댔자 소용도 없겠..

결별(訣別) / 지하련 어젯밤 좀 티격거린 일도 있고 해서 그랬던지 아무튼 일부러 달게 자는 새벽잠을 깨울 멋도 없어 남편은 그냥 새벽차로 일찌감치 관평을 나가기로 했던 것이다. 형례(亨禮)가 눈을 떴을 때 제일 먼저 머리에 떠오르는 것은 어젯밤 다툰 일이다. 하긴 어젯밤만 해도 칠원 관평은 몸소 가봐야 하겠다는 둥, 무슨 이사회가 어떠니 협의회가 어떠니 하고 길게 늘어놓는 남편의 이야기가 그저 좀 지리했을 뿐 별것 없었다면 그도 모르겠는데, 어쩐지 그게 꼭 '이러니 내가 얼마나 훌륭하냐'는 것처럼 대뜸 비위에 와서 걸리고 보니 형례로서도 가만히 있을 수 없어 자연 주고받는 말이란 것이 기껏, "남의 일에 분주헌 건 모욕이래요." "남의 일이라니, 왜 결국 내 일이지." 이렇게 나오지 않을 수 없었고, ..

성화(聖畵) / 이효석 1 스스로 비웃으면서도 어린아이의 장난과도 같은 그 기괴한 습관을 나는 버리지 못하였다. 꿈을 빚어 내기에 그것은 확실히 놀라운 발명이었던 까닭이다. 두 개의 렌즈를 통하여 들어오는 갈매빛 거리는 앙상한 생활의 바다가 아니요, 아름다운 꿈의 세상이었다. 그 세상을 바라보고 있는 동안만은 귀찮은 현실도 나의 등뒤에 멀다. 생각하기에 따라서는 굳이 도망하여야 할 현실도 아니겠지만 나는 모르는 결에 그 방법을 즐기게 되었다. 비밀은 간단하다. 쌍안경 렌즈에 갈매빛 채색을 베푼 것이다. 나의 생활의 거의 반은 이 쌍안경과 같이 있다. 우두커니 앉아 궁리에 잠기지 않으면 렌즈를 거리로 향하는 것이 이층에서 보내는 시간의 전부였다. 그 쌍안경의 마술이 뜻밖에 놀라운 발견을 하게 된 것을 생각..

도시와 유령 / 이효석 어슴푸레한 저녁, 몇 리를 걸어도 사람의 그림자 하나 찾아볼 수 없는 무인지경인 산골짝 비탈길, 여우의 밥이 다 되어 버린 해골덩이가 똘똘 구르는 무덤 옆, 혹은 비가 축축이 뿌리는 버덩의 다 쓰러져 가는 물레방앗간, 또 혹은 몇백 년이나 묵은 듯한 우중충한 늪가! 거기에는 흔히 도깨비나 귀신이 나타난다 한다. 그럴 것이다. 고요하고, 축축하고, 우중충하고. 그리고 그것이 정칙일 것이다. 그러나 나는 아직도 그런 곳에서 그런 것을 본 적은 없다. 따라서 그런 것에 관하여서는 아무 지식도 가지지 못하였다. 하나 나는―---자랑이 아니라―---더 놀라운 유령을 보았다. 그리고 그것이 적어도 문명의 도시인 서울이니 놀랍단 말이다. 나는 그래도 문명을 자랑하는 서울에서 유령을 목격하였다...

노령 근해 / 이효석 동해안의 마지막 항구를 떠나 북으로 북으로! 밤을 새우고 날을 지나니 바다는 더욱 푸르다. 하늘은 차고 수평선은 멀고. 뱃전을 물어뜯는 파도의 흰 이빨을 차면서 배는 비장한 행진을 계속하고 있다. 마스트 위에 깃발이 높이 날리고 연기가 찬바람에 가리가리 찢겨 날린다. 두만강 넓은 하구를 건너 국경선을 넘어서니 노령(露領) 연해의 연봉이 바라보인다―---하얗게 눈을 쓰고 북국 석양에 우뚝우뚝 빛나는 금자색 연봉이. 저물어 가는 갑판 위는 고요하다. 살롱에서 술타령하는 일등 선객들의 웃음 소리가 간간이 새어 나올 뿐이요, 그 외에는 인기척조차 없다. 배꼬리 살롱 뒤 갑판. 은은한 뱃전에 의지하여 무언지 의논하는 두 사람의 선객이 있다. 한 사람은 대모테 쓴 청년이요 한 사람은 코 높은 ..

학(鶴) / 황순원 지은이 : 황순원 갈래 : 단편 소설 성격 : 서정적, 인간주의적 배경 : 6·25 전쟁 중 삼팔 접경의 북쪽 마을 시점 : 3인칭 관찰자 시점으로 부분적으로 전지적 작가 시점이 보임. 문체 : 간결체 경향 : 휴머니즘 제재 : 어린 시절의 친구를 호송하는 성삼 구성 : 역순행적 구성(이 소설은 시간의 흐름에 따라 순행적으로 전개되지 않고, 현재의 상황을 먼저 제시하고, 회상의 내용을 제시한 다음, 다시 현재 이후의 사건을 제시하는 역행적 구조를 취하고 있다. 이러한 구조는 덕재의 성삼에 대한 갈등이 해소되는 과정과 맞물려 있으며, 민족의 동질성과 동족애의 회복이라는 주제 의식과도 관련되어 있다.) 발단 : 황폐해진 마을에 공포 분위기가 감돈다 전개 : 임시 치안대에 끌려온 덕재를 보..

탑 / 황석영 요점 정리 지은이 : 황석영 갈래 : 단편 소설, 전쟁소설 성격 : 사실적, 비판적 시점 : 1인칭 주인공 시점 구성 : 5단 구성 배경 : 치열한 공방전이 한창이던 베트남, R포인트로 명명된 버려진 보급대대 앞 불탑 부근, 1960년대 월남전 문체 : 사실적 제재 : 전쟁의 공포와 인간성 파괴 주제 : 전쟁의 참상으로 인한 인간성 파괴, 무의미하고 더러운 전쟁의 추악한 본질, 전쟁의 공포와 전장에서의 인간성 파괴. 제국주의적인 침략 전쟁의 부조리와 무의미함 출전 : 황석영, 『객지』, 창작과 비평사, 1992, p.326-357 줄거리 : 나는 보충병으로 차출되어 본대로부터 작전 지역인 R.POINT에 도착한다. 그리고는 나이 어린 하사관 지휘 아래 아홉 명의 병사가 맡은 일이란 게 오래..

작자소개 백시종(白始宗: 1944- ) 경남 남해 출생. 서라벌 예대 미술과 졸업. 1966년 신춘문예에 가 입선되고 신춘문예에 동화 과 장편 이 당선되어 등단. 그는 현란한 낭만주의적 문체를 바탕으로하여 인간의 욕망과 고뇌의 세계를 깊이 있게 다룬 작가이다. 주요 작품으로는 , , , , , , , 등이 있다. 요점정리 시점 : 전지적 작가 시점. 배경 : 산업화 사회의 구조적 모순이 일어나는 조선소. 주제 : 산업 사회로 인해 뿌리뽑힌 노동자들의 삶의 애환과 절규. 인물 : 남옥 - 남명 수리 조선소 잡역부 김만길 - 남옥과 같은 일을 하는 잡부 최찬구 - 남명 수리 조선소 공장장 이해와 감상 는 1984년 에 발표된 중편 소설이다. 이 작품은 닫힌 정치의 산물인 고속 경제 성장과 근대화와 산업화로 ..

모반(謀反) / 오상원 지은이 : 오상원 갈래 : 단편소설 배경 : 해방 직후 정치적 혼란기 시점 : 3인칭 작가 관찰자 시점 경향 : 실존주의적[실존 철학에서, 개별자로서 자기의 존재를 자각적으로 물으면서 존재하는 인간의 주체적인 상태], 행동주의적[제일 차 세계 대전 후에 프랑스에서 일어난 문학 운동. 허무주의를 비판하면서, 당시의 사회적 혼란과 무질서 속에서 문학이 개인의 사회적·정치적 활동뿐만 아니라 미학의 표현에 있어서도 혁명적이고 모험적이어야 한다는 입장의 문학론이다. 말로(Malraux, A.), 생텍쥐페리, 몽테를랑 등이 대표자이다 ] 구성 : 역전적 구성 발단 : 단기4279년 늦가을의 어느 날 저녁, 정치적 혼란으로 어수선한 거리에 암살을 알리는 호외가 나도는 가운데 '민'은 선술집에서..

메밀꽃 필 무렵 / 전문 및 해설/ 이효석 여름 장이란 애시당초에 글러서, 해는 아직 중천에 있건만 장판은 벌써 쓸쓸하고 더운 햇발이 벌려 놓은 전 휘장 밑으로 등줄기를 훅훅 볶는다. 마을 사람들은 거지반 돌아간 뒤요, 팔리지 못한 나무꾼패가 길거리에 궁싯거리고들 있으나 석유병이나 받고 고깃마리나 사면 족할 이 축들을 바라고 언제까지든지 버티고 있을 법은 없다. 춥춥스럽게 날아드는 파리떼도 장난꾼 각다귀들도 귀찮다. 얼금뱅이요 왼손잡이인 드팀전의 허생원은 기어코 동업의 조선달을 나꾸어 보았다. "그만 거둘까?" "잘 생각했네. 봉평 장에서 한번이나 흐붓하게 사본 일 있었을까. 내일 대화 장에서나 한몫 벌어야겠네." "오늘 밤은 밤을 새서 걸어야 될걸." "달이 뜨렷다." 절렁절렁 소리를 내며 조선달이 그..

동행 줄거리 1963년 조선 일보 신춘 문예 당선작. 눈 쌓인 강원도 길, 고향 와야리까지 범인과 형사가 서로의 신분을 감추고 동행하는 이 소설은 출발점에서 도발점까지의 여로의 길이와 사건의 길이가 적당히 배치되어 있고, 여로의 한 가운데 놓인 ‘고개’를 사건의 정점에 놓음으로써 여로형(旅路型) 소설 구조의 한 전형을 이루고 있다. 발목까지 빠져드는 눈길을 두 사내가 걷고 있었다. 한 사내는 체구가 작고 을씨년스럽고 허 전해 보였으며, 한 사내는 키가 크고 말쑥해 보였다. 두 사람은 모두 외야리라는 마을을 향해 가고 있었다. 두 사람은 길을 걸으며 어젯밤 일어난 살인 사건 이야기와 자신들이 겪은 이야기 를 나눈다. 키 작은 사내의 아버지는 한국 전쟁 때 공산군을 돕다가 국군이 들어오자 같은 동 네의 젊은..